對於習慣90年代日本搖滾音樂的樂迷來說，

一定會記得Spitz獨樹一格的風格，Spitz的樂曲總是帶著厚重的時代感，

儘管已經來到2000年這個新的世紀，在音樂變革日趨強烈的環境下，

草野緩緩唱出的歌聲裡，仍存著一絲絲揮發不去的思舊情懷。

出道逾17年，前作《三日月ロック》與Special Album《色色衣》

幾乎讓Spitz找到定位，縝密的編曲加上草野的詞曲，

使聽覺與畫面感契合並存，使這張《スーベニア》更加完熟許多，

緊貼Spitz成軍以來的風格，鞏固近些年Spitz的音樂走向，

而後來迎接出道20年的兩張專輯作品《SazanamiCD》與《とげまる》

也隨之達到相當水準之高度。

這張專輯的製作同樣再與龜田誠治攜手，

開場即點破搖滾氛圍的〈春の歌〉帶著扎實明亮的節奏，

爾後接續的〈ありふれた人生〉則平凡輕快又韻味十足，

再轉龐克高唱〈甘ったれクリーチャー〉中的甜膩驕縱。

〈ナンブラー日和〉搭配了沖繩三線琴而滿顯日式祭典的熱情風采；

〈自転車〉多了份復古逗趣與生活的結合；

〈ほのほ〉、〈ワタリ〉到最後的〈みそか〉都是表現極為細密緊湊的佳作，

作為發售單曲的〈正夢〉，更是了結專輯概念核心，

以「回憶」和「夢」兩主軸相互交錯的現在與未來所擁有的正向力量。

值得一提的〈優しくなりたいな〉巧妙運用了鋼琴的空間感，

以及結尾前的抒情曲〈会いに行くよ〉彷彿在呢喃般的愛人序曲，

結合小小溫柔的愛戀情緒，浪漫與優雅成了這張搖滾專輯中難得的綠洲。

《スーベニア》原為「Souvenir」，來自法語「紀念品」的意思，

在這張作品之後，Spitz的搖滾創作本身呈現飽滿的音樂性格，

已經揮別了90年代的青澀稚氣，又或是殘存一些90年末的強烈實驗精神，

但不論如何，Spitz持續超越25年的搖滾音樂歷程，

會在我們的夢與回憶之中，不斷被重複標記、複習。