ＪＵＳＴＤＡ

猶如解開封印般，破冰而出的精采多變。

在2001年陷進與環球唱片的合約糾紛之後，

所幸隔年即以單曲「騎士精神」告示音樂活動的再開啟，

加上周杰倫的友情贊助，使蔡依林的作品更顯得多變跟驚喜連連。

褪去學生歌手的青澀少女包袱，整體拿捏轉趨成熟，

這張2003年發行的「看我72變」或許稱不上72變，

世界與我的視線交會時刻，音樂的革命才正要開始。

終於，我們等到一張足以掀起革命的作品。

1997年出道的陶喆，歷經兩張專輯「David Tao」、「I’m OK」之後，

呈上這張將現實社會面導入音樂創作概念的極致成果─「黑色柳丁」。

以柳丁比作原本美好的世界，只是現實的黑暗面覆蓋了表面。

期待能在這情感的深海裡獨自清醒，所以離開。

在充滿自信的「風箏」，以及宣示音樂初衷的「Start 自選輯」之後，

第五張孫燕姿「Leave」更多元的嘗試與質感，

終將讓燕姿的音樂不再只是音樂，更多了一些態度。

「作戰」作為一首開場曲，繽紛的電子樂編曲與節拍，

下一個路口待轉，帶著懂事回到熟悉溫暖的地方。

相對於無印良品當初所打下的優質美聲的好評，

單飛後的光良跟品冠在各自的音樂風格上，顯得透明強烈。

不同於光良的創作路線，品冠試圖走出文藝青年的印象，

迫切在保有原本的品冠格調之外求新求變。

第一次學習感動、學習愛跟學習離開的完整光良。

在無印良品解散後，具備作曲才華的光良推出了單飛後的首張作品

「第一次個人創作專輯」，在與品冠合作的無印良品時期，

就譜出過許多動人的情歌，只是這次光良將獨自詮釋自己的創作，

當中有些許期待害怕、又能勇敢面對的獨立精神。

隨著風的方向，我迷失自己卻也同時得到自由。

出道屆滿一年，發行《孫燕姿》、《我要的幸福》兩張專輯，

讓大家很快地記住了這位音樂精靈的表現。

2001年夏天，第三張專輯《風箏》帶領樂迷進入燕姿知性自主的世界。

主打在節取上的新嘗試─踢踏舞。